京劇曹駿麟名師，32歲跟著徐鴻培師兄所組成的小型劇團，民國三十七年（1948）十一月應邀赴台，來到新民戲院表演。由鼓師徐小毛領導，還有馬永春，周亮節等平劇演員。
就此别了家人離開上海，十一月搭乘海船太平輪，到達基隆碼頭。
民國州八年（1949）正月初，名旦戴綺霞大師一行應聘來台，加入新民戲院。
台北延平北路，第一劇場旁邊巷內，便是新民戲院。
同時間，王振祖先生率領【中國劇團】來台，台北一時京劇群雄雲集。
戴綺霞大師成立綺霞劇團，徐鴻培的一團，也加入合併。
戴綺霞掌握大旗，曹駿麟則是副團長。
繞行全台巡迴演出。
曹駿麟提到了許丙丁作家。
曹駿麟說:
{我們搬到台南開元路許丙丁所有私人廠房暫時住下。
當時有幾位同仁没有身分證，在派出所被扣押，經我保他們出来，按手續辦好身分證，內有張慧鳴和戴玲玲，他、她在派出所扣
押了數日，在這短短幾天內，他倆竟一見鍾情，就在登雲樓餐廳與
他們完成婚體，結為泰晉。
由許丙丁證婚，盛福良、繆湘娟為男女雙方介紹人，戴綺霞為主婚人•內外行賀客，也擺了幾桌酒席，場面選算熱開，當時曾有人說：他倆是「牢獄鴛當」，談起來倒是一
段佳話。（頁125）
這時住在台南約两月有餘，附近的有鳳山、屏東和幾處部隊，
也請我們去勞軍，當然也有少許收入，維特持生话，}(氍毹八十-曹駿麟戲劇生涯紀實，作者：曹駿麟)
許丙丁先生是才子，文筆也非常好，感情很豐沛，他的{菅芒花}:
菅芒花，白無芳，冷風來搖動。
無虛華，無美夢，啥人相疼痛？
世間人，錦上添花，無人來探望。
只有月娘，清白光明，照阮的迷夢。
菅芒花，白無味，生來不對時。
無玉葉，無金枝，啥人會合意？
世間事，鏡花水影，花紅有了時。
只有風姨，溫柔搖擺，顧阮的腰枝。
菅芒花，白文文，出世在寒門。
無美貌，無青春，啥人來溫存？
世間情，一場幻夢，船過水無痕。
只有金姑，來來去去，伴阮過黃昏。
(許丙丁作品集，下。許丙丁原著。呂興昌編校。台南市立文化中心。民國85年6月出版。1960年代作品，見莊永明，孫德銘合編【台灣歌謠鄉土情】，自印，1994年6月。)
臺灣省通志卷六學藝志藝術篇。監修張炳倫，主修李汝和，整修廖漢臣，纂修杜學知，王白淵，顏水龍，王世明，吳瀛濤等學者。
藝術篇的【平劇】大量引用了呂訴上【臺灣電影戲劇史】以及許丙丁【臺南地方戲劇】。
【平劇】這一章節還提到了，光緒年以來，京曲在台灣開始盛行。
民國七年(1918)，桃園鎮人林澄波與台北市人簡元魁兩位先生，受到【藝旦戲】的影響，起而組織【永樂社】聘請上海【鴻福京班】留台老生馬長魁大師為師，傳授京戲。該班班員都是藝旦，是賣藝不賣色的，類似【校書】。而且都是年幼的，因此進步很快，半年就可以演戲。
前後僅演出六次。
第一次是接受觀樂茶園的邀約，在台北市新舞台公演。
第二次是鑛業鉅子，臺陽鑛業顏雲年詩人的敦請，在基隆市顏家公演。(頁11。第一冊。臺灣省通志卷六學藝志藝術篇)
王白淵詩人也是民國36年【臺灣年鑑】【文化篇】的編輯。
【臺灣年鑑文化篇】對於日本時代，臺灣的戲院分成兩種:
一，影戲專映戲院
二，混和戲院
台灣第一劇場屬於頭輪美片；新民戲院是頭二輪中外片；都是影戲專映戲院。
(頁F14。民國三十六年六月出版，台灣新生報社)
許丙丁，文化上有很大的貢獻，對於京劇也是。
民國42年(1953)【中華民國人士錄】介紹:
{許丙丁54歲，台灣省台南市人，台北警官練習所特科畢業，曾經擔任台南州接管委員會幹事，台南市參議員，台南市義勇警察大隊附等職。現任台南市議員，台南市北區合作社理事主席，台南市文獻委員會委員，中國國民黨台南市黨部文化運動委員，私立台南救濟院董事。}(中國科學公司出版，頁23)
許丙丁 (19009.24-1977.7.19)
{字鏡汀，號綠珊盫主人，臺南人。少時曾
接受紮實的漢文訓練，1920年考入臺北警
察官練習所特別科，畢業後任臺南州巡
查。戰後曾當選市議員、救濟院董事長以
及臺南市文獻委員會編輯組組長。著有
《小封神》、《廖添丁再世》等小說，填
〈菅芒花〉、〈六月茉莉》等歌謠之詞，另
有古典詩創作、文學評論、歷史憶述等著
作。此外，還擅長漫畫、京劇、攝影……。
堪稱才子型的人物。
早年加入南社，後來
又與青壯派社員組桐侶吟社以期重振南社
雄風，1921年起開始在《臺南新報》發表
漢詩。其文學成就最值得注意者，乃連載
於《三六九小報）的小說 《小封神》，王開運〈幸盦隨筆〉讚云：「…小封神以本市諸寺廟為骨子，縱橫發揮，備極詼
諧，頗博讀者之好評」，若從臺灣文學史
的角度來看，此部以臺語書寫的小說實乃
了解1930年代臺灣話文運動及其實踐的重
要資料。【施懿琳撰】〔一≥呂興昌，《許
丙丁作品集》，1996〕〔一>南社、臺灣話文
運動〕（頁804，臺灣歷史辭典）
臺北市大同區大稻埕到府收購二手書舊書長輩書學術書老書。非常感謝臉書好友愛書人的讓書。【(京劇)曹駿麟戲劇生涯紀實】讀後筆記
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