吳埗先生說，1948年，豐子愷先生在臺灣開明書店經理章雪村的邀請下和女兒,開明書店創辦人章錫琛一家人一起來臺。她的女兒記得是九月二十七日搭太平號輪。父女住在距離開明書店不遠的大正町五條通七號的文化招待所。章老闆一家住在中山北絡一段的開明書店内。
十月十三日晚上八點在台北電台進行十五分鐘的演講廣播。主題是中國藝術。他留下的文字手稿,結尾說，台灣天時地 利都優勝,是理想的文藝區域。台灣的藝志同志倘能認明中國藝術的偉大性,而努力研完,一定能使中國藝術發揚光大。
（ 雄獅美術204 期，41 頁，該篇錄有 豐子愷先生演講稿）
徐國源先生說,豐子愷在台灣兩個月，多半，房子是日本式,店員講日語，不會講國語。想不到三十年前,豐子愷向李叔同學的日語,這回用上了。豐子愷很想深入地了解台灣,便同章錫琛一家來到台中、嘉義,還一同遊覽了阿里山與日月潭。 應台灣文化界人 士之邀,他在台北中山堂舉行了一次漫畫展。 在台灣逗留兩個月的時間裡,豐子愷還多次與女作家謝冰瑩見面。他是相信共產黨的建立新中國，只是文化大革命還是受到嚴酷的迫害。
（豐子愷傳記，作者/徐國源,出版者/國家出版社）
豐子愷先生在台灣這六十天裡，創作許多圖畫，倒是與台灣的風土民情深深契合。
許多圖畫總是有幾棵椰子樹。比如杵影歌聲，馬路牛車，....南國女郎等等。
似乎將椰子樹象徵台灣，一如梅花的中國山水畫，櫻花的日本。
有一幅畫，圖名是流動飲食店。一位老板，及膝和及肘的短外褲和短圓領 台灣t恤。台灣斗笠。拉著一個台車。前端拉桿是橫的U字型，老板就在U 字裡前頭。背後是一個人高,六個人手牽手環繞的車台。兩層。下層是實封的，應當是放爐火麵條肉菜吧; 上層是鏤空, 週圍十公分寬是桌面，中間則是鍋面。車台的上層的後面有碗櫃，還有許多碗。車台的側邊還橫掛著一條長條椅。四個小輪。老板的背與臉部只是稍微傾斜, 神情是堅定的，而不是左派人士所說的悲苦的勞苦人民。
手拉攤車的背後也是幾棵椰子樹。 這些圖畫裡的椰子樹，就如同1948 年左右，大陸來台的詩人們當年的許多首新詩，所歌頌的椰子樹。
楊喚詩人的美麗島：
....
有綠色的伸著大手掌的椰子樹
緊緊地拉住親愛的春天,
美麗的花朵永達成群結隊地開 .......
（ 莫渝，談楊喚的美麗島，布穀鳥詩學季刊）
覃子豪的花崗山拾掇：
......
如椰子樹張開兩臂歡迎我
同他一起眺望早潮的大海
.....
（覃子豪詩文選新詩播種者，向明，劉正偉，爾雅）
等等地那樣有朝氣與豪邁。
有趣的是，台灣作家龍瑛宗，有在南方的夜晚等至少兩首新詩有椰子樹。另外一首是南之女。
豐子愷前述的南國女郎的畫作裡，自信嫻雅，一如龍瑛宗作家裡頭的南之女。
而南之女的詩裡頭有椰子樹。
南之女：
扇子、女人夏天不可缺少的裝飾品之一
像蝴蝶般一飄逸,女人就奇妙地看起來很活潑, 女人以各式各樣顏色的美麗的熱情,點描了南方剛毅的男性般的夏天。
南方豐麗的自然,給她們著色,而她們的清豔, 給南方的自然著色。
光,光、光、藍色的是天空、椰子樹,椰子樹、
化妝的夏天女人,倚隈著椅子,短暫的休憩。
啊，啊。
讓婀娜的南方女郎,得到幸福吧。
（原題《南の女》,刊載於《台灣繪本》,一九四三年一月二十八日;當時以〈夏之庭、南之女〉發表。陳千武譯,龍瑛宗全集中文卷】第六冊詩,劇本,隨筆集(1）,陳千武 林至津，出版，國家臺灣文學館籌備處,編印製作南天書局有限公司）
今天來到中央研究院到府收購二手書舊書，愛書人說，二二二八紀念館他常去。這紀念館前身就是台北放送局。
中央研究院和中研公園有些椰子樹與台灣欒樹正同時開花。
吳埗先生的台北電台，應當是指台北放送局吧？ 而不是後來才成立的臺北廣播電台。存疑，再請教學者了。先當作是好了。
王鼎鈞作家和楊三郎作曲家都在1950 年在這裡工作。前者寫稿，後者是組織樂團。
兩位在各自的自傳裡，都詳細敘述了它的運作與特色。 巧合的是，楊三郎先生也在中山堂舉辦過演唱會。前一陣子在樂伯二手書店的部落格拙文裡報告過，就不贅述了。
王鼎鈞先生說，1950 年，我進台灣廣播電台服務。台灣廣播電臺的前身是日本「台北放送局」,抗戰勝利由中國廣播公司接收,中國廣播公司前身是中央廣播事業管理處,這個「中央」是國民黨中央黨部,中廣公司是國民黨的黨營事業。
（ 王鼎鈞回憶錄文學江湖，爾雅）
就像虱目魚，土雞，.…石花菜和愛玉，變成國宴的主菜與甜點，椰子樹被短暫居留的豐子愷先生給當做台灣的圖騰，總是很開心。雖然四百年來已經有不少椰子樹出現在繪畫與詩文裡。
(非常感謝愛書人。2020 年9 月24日星期 五。台北市南港區到府收購二手書舊）
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附錄：關於台北放送局：
王鼎鈞先生自傳說：....那時撤退來台的「中央機關」都窮,「引退」後的蔣介石總統住在陽明山(那時還 叫草山),連紗窗紗門都沒裝,魏景蒙去見他,他一面跟魏講話一面用手掌打蚊子(後來魏 先生做中廣總經理,常要我（ 王鼎鈞）紀錄他口述的資料,其中有這一段秘聞)。 中廣公司從南京撤到台北,副總經理吳道一主持其事,他說那時沒錢交電費,沒錢發薪水,他想辭職,沒人收他的辭呈。他依照國民黨中央黨部的口頭指示,變賣帶出來的發電機,渡過難關。
當時播音必須照文稿說話,文稿播出之後送資料室永久保管( 原註，電臺由南京帶來很多舊日剪報,上面有播音員播出之後的簽字)。 來到台灣,廣播突然十分重要。
台灣使用日文五十年, 馬上改讀中文,確有困難,聽廣 播比較容易,政府想藉廣播普及知識,宣達政令,凝聚共識, 此其一。中國大陸和台灣之間, 一切交流的管道俱已嚴密封鎖,惟有電波可以穿越海峽,深入內地,政府想藉廣播進行對大 陸宣傳,此其二。世界各重要國家都有專門機構收聽外國廣播,以便立即了解局勢變化,國 民政府想藉廣播打破孤立,爭取友邦了解,此其三。
有此三,廣播任務重大,層次提高, 必須多方羅致節目人才,王大空、崔小萍、楊仲揆、王玫、白茜如、徐謙、還有我和駱仁逸, 都在這種情勢下分別就位。
我進電臺的時候,省籍名人翁炳榮統率節目部門,增設編撰科，一九五一年三月翁赴日本,邱梅接任,公司給他的名義是節目總編導,統攝新聞編撰、播音，資料各科。
不久台灣廣播電臺撒銷,業務由中國廣播公司直營,分設工程部、節目部、總務 部,原台長姚善輝任工程部主任,原節目總編導邱楠任節目部主任。節目科升格為部,空間 擴大,層級增多,下面設編審組、新聞組、播音組、資料組,眉目就清楚了。
那時無線電廣播是新聞事業的尖端,卻也是工程設備的幼年,但是對於我,一切都非常 新奇。發音室冷氣畫夜開放,為了使聲音合乎標準,室內鋪著很厚的地毯- 褂著沉重的帷幕，窗子用整片玻璃鑲成,內外兩層,裡面一層微微傾斜,滅少回音,伺候聲音像伺候皇后。
第 1代錄音機體積笨重 ,使用鋼絲錄音,必須由工程人員操作,節目人員便用錄音機,必須工 程部門批准,太尊貴了,可是它居然能保存聲音反覆重現,人定勝天,本是二次大戰中研發 的秘密武器,豈可視為等閑, 唱片還是膠質，速度七十八轉,有些沙聲,硬脆易碎,怕壓怕 碰怕摔,那可是進口的奢侈品,送入一張唱片已是理體,電臺唱片整箱整櫃 工友經常捧著 原那一疊上樓下樓。 那時中廣公司總經理董顯光,國際宣傳的教父,英美新聞界外交界的老朋友,為中廣争取許多美援。公司董事長是張道藩。（ 王鼎鈞回憶錄文學江湖，爾雅）
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