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有八幅插圖，每張圖佔據一面。
鶴田郁作者在自序中說，資料獲得新垣宏一作家的協助，宮本晴光的裝幀以及插圖。
日本時代【臺灣藝術】的表紙(封面)，幾乎都是宮本晴光，也就是宮本彌太郎，繪製的，偶而由顏水龍等等其他畫家來執筆。
宮本晴光與西川滿交情深厚，說:
{世上搞著作的文筆的雅人，看來濟濟多士，但從頭到尾把上梓的全部工作給予細心的，想來是不很多的。
西川君（西川滿）談到這點，簡直就是愛書的化身，其愛撫的程度之強，差不多是不可言喻的。
簡直讓人深深地想那才是眞正的面貌。
例如從一頁的活字的粗細、排法、句讀點的打法、周到細緻的注意遍及全部，所以紙張的選擇到裝幀的部分，毫無例外地都用到細微的神經。
然而，以用心良苦的作者的詩集來說，如果被人罵那裝幀出來意外地無價值的話，那是在下搞出來的。
雖然，當西川君向我提示 《媽祖祭》計劃中濛濛的美麗裝幀案時，在下是顫慄於那美妙的，但天衣無縫是被完成的美的極致，那是絕技的名人所不取的，作出有缺陷的東西，愛情才會湧現出來。
我把書本上所教的實證實地進行，請他妥協於那樣的裝幀的，所以這個責任的一半是我不得不負的。
幸虧內地方面在異國情調上內容不用說，連同裝幀都獲得好評，這是由於西川君選擇之功，也就可以說是西川君的責任呢。}
(頁274•日治時期臺灣文藝評論集（雜誌篇）第一冊。詩集《媽祖祭》閒話作者：宮田彌太明（宫田彌太郎）譯者：葉笛)
原刊《愛書》4，1935年9月1日
三澤員美惠校訂
1923年一月西川滿將小說「豬」投稿「台灣新聞台中」中選，並在這個時間結識終生好友宮田彌太郎。(頁540)
宮田彌太朗(1906-1968）:
{畫家、插畫家。出生東京。
以宫田彌太郎、宮田矢太郎、宫田華南等畫名、筆名。1907 年與雙親共同渡臺。
少年時代以來對書畫、詩、小說產生興趣，十五、六歲時就讀於臺北商工學校時立志成爲日本畫家，當時與臺北第一中學校的西川滿相交，而以宫田矢太郎之名發行文藝誌 《櫻草》。
1927年前往東京就讀川端畫學校洋畫部，並另外師事野田九浦。1929年歸臺，於中央研究所的森下博士底下繪製顯微鏡圖，後成為總督府文教局編修課囑託，據說臺灣公學校的掛圖都是出於宮田之手。
入選第一回臺灣美術展覽會(臺展）日本畫部，後以推薦畫家之名義每回參展，並於第十回連續入選，在臺灣畫界雙定地位。1938年秋季臺展中獲頒「總督獎」。
之後改名宮田晴光。
他擔任西川滿等多位小說家的插畫與被被工作，其插畫家身分與立石鐵臣齊名。1944年接受徵召入伍，1947年引渡回日本。}（作者簡歷，許時嘉譯撰。日治時期臺灣文藝評論集四）
新垣弘一作家說:
{西川滿自從早稻田大學法文系畢業，回到台北老家，發表【媽祖祭】詩集，不僅以個人立場而且以【文藝台灣】之同仁雜誌社為據點，展開強有力的浪漫運動。.....。
這些台北帝國大學和台北高校出身的作家群裡，誕生了濱田隼雄，新垣宏一，新田淳，黃得時，萬波教，邱永漢等人。
外加西川滿少年時代的朋友，以宮田彌太郎為首，有立石鐵臣，長崎浩，池田民雄，楊雲萍，周金波，葉石濤等人的參加....。}(頁139，華麗島歲月，新垣弘一，前衛)
1938年。臺灣總督府美術展覽會，特選:東洋畫:【遊戲】薛萬棟，林東令，【昏冥】宮田彌太郎；總督賞:東洋畫:薛萬棟，宮田彌太郎。
(頁192，台灣美術展覽。謝里法台灣美術運動史，藝術家)
(頁192，台灣美術展覽。謝里法台灣美術運動史，藝術家)
2023年3月21日。台北市南港區府收購二手書舊書長輩書學術書藝術書。非常感謝愛書人。「鶴田郁，臺湾むかし話(臺灣古老傳說，臺灣民間傳說)第三輯」讀後筆記。
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